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Una obra corta que aborda un tema fuerte a través de una narrativa fragmentaria y en cierto punto distanciadora, a pesar de la crudeza con que pone en escena los diálogos entre un psiquiatra y su paciente, perturbado en extremo por el dolor de una pérdida.
Considerada por Argentores la Mejor Obra Unipersonal 2021, TIBIO va más allá de su anécdota central, anclada en 1979, durante la Dictadura, para bucear en las dudas y miedos que no nos permiten afrontar determinadas situaciones, ya sea romper el silencio e involucrarse desde el rol que toque, hasta hacerse cargo de un hijo por venir. Alternando en dos tiempos, Horacio Roca interpreta a un profesor de literatura debatiéndose ante las disyuntivas que se le plantean y sus posibilidades para resolverlas.
Traducción y adaptación del musical creado Matt Lang, Nick Lang y Brian Holden (libro), conjuntamente con Meredith Stepien y Mark Swiderski (letra y música de las canciones), esta versión a cargo de Gonzalo Chamula y María Victoria Vidal sorprende por la calidad de los intérpretes y la originalidad de la puesta, deslumbrante más por la imaginación puesta en juego que por la exuberancia de los recursos materiales.
Mezcla de historias, géneros y estéticas, LA ÚLTIMA BONAPARTE es también fruto de una cruza creativa, la del dramaturgo y director Dennis Smith con el psiquiatra y sexólogo Walter Ghedin, autor del libro original sobre esa mujer, la última de la dinastía, pionera en poner en cuestión el goce femenino y su ausencia. El resultado de la conjunción sorprende por la variedad de materiales y ese entretejido que se va formando a medida que la obra enlaza (y “da vuelta”) el devenir de dos vidas: la de Marie Bonaparte y la de la actriz que la interpreta, Silvia Pérez, tercera pata creativa en este alumbramiento.
Con espíritu documentalista –el film es fiel a las actas de la conferencia de 1942 que dio paso a la “Solución Final” de la cuestión judía- y la firme convicción de convertirse en instrumento de memoria a ochenta años de los sucesos, la película de Matti Geschonneck no se distrae demasiado en recursos meramente estéticos para dar paso a un frío (y espeluznante) intercambio de palabras en el marco de una puesta, en cierto sentido, minimalista.
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